普利兹克建筑奖一直被誉为“建筑学界的诺贝尔奖”，理所当然，每一年的每一位获奖者也必将成为建筑学界的明星建筑师。1989年普利兹克建筑奖得主，美国建筑师弗兰克·盖里；2002年普利兹克建筑奖得主，澳大利亚建筑师格伦·马库特；2008年普利兹克建筑奖获得者，法国建筑师让·努维尔；2012年普利兹克建筑奖获得者，中国建筑师王澍；普利兹克家族代表托马斯·普利兹克，齐聚清华大学大礼堂，关于建筑及建筑师的未来等话题展开对话，一场建筑界的顶级对话，才智、想象力、责任感、艺术、人文、环境……每一个词汇在这里都充满了诱惑和冲击。

托马斯·普利兹克：关于建筑，我自己的想法是当人们身处于某栋建筑的时候，他们的体会和感触是什么才是最为重要的。我们所提倡的绿色、节能、环保、高效，的确很重要，但是我认为，建筑的核心应该是人和人在建筑中的种种体验。因此，在我看来，结合先进技术的建筑怎样在与人的体验相融合之后变得更加的科学、真实和艺术才是我们应该着重考虑的。普利兹克建筑获奖者的建筑成名之路也是没有对或错的。他们有的只是自己满腔的热情和一贯的兴趣。他们对于他们一直在从事的事业保有一种持久的兴奋感。他们对此也非常坚定，都是认准一个目标就依靠着这种热情一头扎进去。

建筑师的责任与本职其实与建筑师自己对于工作的认知程度有关。这样就连带着出现了另一个问题，即如果建筑师们将自己的工作上升到不仅仅是建造一个居所，而是为人们的居住提供一种全新的体验和社区能够较好发展的环境层次之上的话，他们自然而然就会对社会做出相应的贡献了。现在城市极度相似性的问题，我认为一部分原因是归结于建筑本身，但同时还有一部分原因应该出在使用者、开发商和政府身上。他们应该懂得，首先，伟大的建筑并非都是昂贵的和典型的；其次，他们本身也是能对于社区有着重大影响的。但是我认为有一个对于年轻一代来说更应该注意的问题，就是你们是真正要面对这种城市化和引导的实践性解决方案的人。

王澍：我想我只能说我个人对于我们未来的建筑设想，在总体感觉上，与那种巨大的、闪光的、坚硬的、光滑的造型相比，我更喜欢形态小，更轻，有点粗糙感，更接近自然状态的建筑。我觉得现代科技是有很多便利的，因为人实际上涵盖了一个文化的概念。比如我们现在发一个邮件很方便，但是如果我提起毛笔给你写一封信，你收到的话会倍感珍贵，这样信的意义就发生了改变。所以可以看到，这两件事仍然是可以共存的。我的基本信念是我相信这些事情是可以共存的。要始终记得人与实际事物接触的感受是特别重要的。

说到建筑师，我很早就见过扎哈·哈迪德画的图，她的图非常锐利，每张图都带有一种明显的运动型。她的图纸到今天估计还是会让很多年轻的建筑学子着迷的，但是实际上，我到现场见过她做的罗马当代美术馆，看了之后我对她有了一份新的理解。起初只会看到她想让建筑运动起来，包括中间具有某种速度感的变形和似乎摆脱重力的这种企图，但是到现场一看，本来图上和模型里都没有柱子的地方出现了一排钢柱。可见，建筑师在这种探险般的事业中遇到现实的时候，总归要在很多不好的选择里选择一个最好的办法。最后扎哈·哈迪德的当代美术馆成了一个很有意思的建筑，至少让沉闷的罗马稍微多了一丝兴奋。而这个与我们的文化处境不一样，我们是因为传统几乎都被拆移了，而罗马是因为传统保护得太好了，导致新事物几乎不能发生，所以我们处理项目的时候要在完全不同的文化语境当中去理解。

让·努维尔：我认为未来的建筑会越来越被人们关注于生活在哪里和为谁而建造。因为我们已经做了很多在突发情况下的应对性建造，现在我们又不得不拆除我们已经建好的很多建筑。城市建造速度很快，也许我们应该停止在我们周围建造越来越多的建筑物转而重建某些城市。这就是未来亟待解决的严峻形势。

我认为，任何一个建筑师都能针对他所面对的特殊情形拿出不同的应对方案，而这关乎于热情。我同样认为，如果一个建筑师不能完全倾注在建筑之上，他是做不出任何成就的。在我看来，建筑就是一种充满激情的艺术。当你做到这一点的时候，你会变得深陷其中而不能自拔。当你看任何一个事物的时候，你应该是一个观察者，你所观察到的任何事物都有可能成为某个想法的开端。那么，在你漫长的一生当中，有无数个时刻能找寻到一些想法或者联系。因此无关项目的大或小，你在任何一个情形中居住或者生活都是一种信息的来源，这些信息将你的工作与你的原则相结合。在众多信息的积累中，你会对相应的工程找到与之相对应的应对方法，包括材料的选择等。所以归结于一个问题就是你需要全身心的投入。

格伦·马库特：学生是建筑的未来，建筑的未来在你们手中。我认为不要急于求成是最为重要的。不要将自己所有的思想集中在获得普利兹克建筑奖这种类似的奖项上，而是要将自己的全部心思花在作品上。因为作品本身才是最为重要的，任何奖项只是你在努力工作的过程中顺带得到的肯定。

我不得不说密斯·凡·德·罗曾经说过的话很正确，他说每一个好的项目背后都有一个很好的甲方，我也认为这种说法是非常正确的。因为正是甲方给了建筑师们这些机会去做一些很绝妙的事情，然后建筑师们才会充满激情地全情投入。记住，一个不明智的甲方是没办法促成你完成一个优秀建筑的。父亲在我很小的时候就开始教导我观察人或事物。观察远远不同于看，它既是听，是闻，是各种器官的结合，又是要深入到发现事物的起源。随后，我在悉尼长大的过程中，学会了各种各样的工艺。父亲曾带给我一个装满各种木材的盒子，这让我很兴奋，他当时就对我说，你注定要成为一个建筑师，而自那以后，父亲就顺理成章地引领我朝着这个方向发展。再后来，我去拜访了很多建筑大师的住宅，包括菲利普·约翰逊、密斯和赖特等，这让我懂得了一些法则的运用和生成。

弗兰克·盖里：在这个世界上，我们的专业性重要到让我们为之做出贡献。但在此之前，你必须要认识到这个世界的独特性，你必须要懂得怎样才能让自己同样具有一种可识别性。我经常让我的学生写下他们的签名并让他们反复地看。可以发现，每个人的签名都是不一样的，你能单靠签名来辨别每一个人。我于是会告诉他们，应该做出如同专属于自己的签名一样的具有自己特点的建筑。也许有人不好看，但也会有人欣赏，至少这个作品是你自己尽最大努力做出来的。我认为整个西方的文化中正在逐渐加强建筑师个人的角色分量。并且我相信，建筑师们应该学会担起更多的责任，从而成为自己建筑的领导者。

对我来说，在一个充满创造性的领域中工作，一般情况下，我们要相信自己革新性的想法并且想方设法将自己的理念融入到这种革新中去，并且尝试做出各种模型。所以首先，要全面了解限制条件和顾客的需求。然后，我会盯着这些模型，找出一些有意思的点，进而做一个新的模型，并如此重复。我经常为了一个项目做三四十个模型。最后，则要知道如何选择结构和材料及如何控制预算，甚至掌控建造工人的效率等方方面面。关于建筑设计的灵感，我通常会从周围一切事物中获得，包括音乐、文学或艺术。除此之外，我还学习建筑史，并经常四处旅行和工作，所以很有可能更多的灵感隐藏在这些信息里面。尽管信息来源很广泛，但是如果不会掌控和使用它们，得出的往往也就是一个接近灾难的结果，我认为，必须要学会自己去发现。对于周遭发生的所有事情你必须要有敏锐的观察力，包括你周围的人们正在做的事情，尝试着去理解并取其所长。

在某些特定的情况下，人们会帮助你获得支持或者理解你在所做的事情当中所倾注的信念，会在合作过程中产生各种未知的火花的项目才是我的首选。这并不意味着会有很大的预算，而是意味着在这种合作过程中，身为建筑师的我们会找寻到一些很有趣的东西。在我看来，人们可以用各种手段去表达自己的观点，尽管电脑绘图让人觉得不那么真实，但它依然是一种不可避免的发展趋势。并且我相信，在未来的某一个时刻，会有一位伟大的建筑师能掌握这样一种让电脑科技服务于人类想象而非奴役人类的方法。